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学诗如临帖,解析杜甫《登高》

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发表于 2017-12-3 12:14:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
在书法界,最流行语是:最近临的什么帖?要是被问之人答曰:我从不临帖。则可视之为宋小宝小沈阳之流也,无深谈之价值。学诗也一样,不彻底弄懂古人好诗的全部基因,便不可轻作。
杜甫《登高》几乎全用题评句。明胡应麟视《登高》为古今七言律诗之冠。清人杨伦亦称此诗为“杜集七言律诗第一”(《杜诗镜铨》)。
风急天高/猿啸哀,渚清沙白/鸟飞回。
无边落木/萧萧下,不尽长江/滚滚来。
万里悲秋/常作客,百年多病/独登台。
艰难/苦恨繁霜鬓,潦倒/新停浊酒杯。
胡应麟《诗薮》陈述了将此诗列为七律之首的原因:“杜风急天高一章五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名。沉深莫测而精光万丈,力量万钧。通章章法、句法、字法,前无昔人,后无来学。微有说者,是杜诗,非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一。不必为唐人七言律第一也。”胡氏认为诗的章法、句法、字法无不是前无古人后无来者,但却无法把此三法独特创新之处解释清楚。下文将讨论杜甫七律的章法,这里集中讨论句法和字法。笔者认为,题评结构的使用是此诗句法和字法最大的创新。论字法,即结字为词之法,首联的创新最令人耳目一新。此联景物描写却非常紧凑,并且相当工整,不仅“风急天高”与“渚清沙白”两句相对,而且还有内对,如“风急”对“天高”,“渚清”对“沙白”。由于律诗首句一般不用对句,因此“猿啸哀”与“鸟飞回”似乎是故意不作工对。
论句法,前三联皆为4 3 式,而其上四和下三组合出一连串六个题评句。这六个题评句都采用崔颢王维诗中所见的那种大小景互衬法,上四为时空恢弘的大景:风急天高、渚清沙白、无边落木、不尽长江;下三则是与之衬托的特写小景,既有引发愁绪的景物,也有诗人伤感的自我写照。
三联中,颔联博得最多、最高的赞誉。李东阳《麓堂诗话》云:“‘亭皋木叶下’,不如‘无边落木萧萧下’,若‘洞庭波兮木叶下’,则又超出一等矣。”笔者以上对五、七句式的比较,以及上文对七言题评句的溯源都在李氏这句话得到了印证。李氏显然也认识到,这种前重后轻的4 3句法,大景对小景的题评句来源于“九歌体”。尾联的句法很特别,上句可作2 2 3读“艰难/苦恨/繁霜鬓”,将“艰难”和“苦恨”看为同位关系;也可作2 5散文因果句读“艰难/苦恨繁霜鬓”,上二为因下五视为果。在某种意义上来说,作2 5读更合适,因为下句只能读为2 5因果句。因为“艰难”,所以苦恨繁了霜鬓;因为“潦倒”,所以新停了浊酒杯。值得注意的是,如果加强上二后的停顿,增加句中的断裂感,那么尾联似乎也可读作题评句,上二为题语,下五则是诗人抒发内心感慨的评语。
杜甫《登高》通篇使用题评结构,有首联中隐性的题评字法,又有首、颔、颈联的显性题评句,还有尾联的隐性题评句,真是变化多端,层出不穷,无怪乎胡应麟称此章“五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名。沉深莫测”,赞此诗“精光万丈,力量万钧”。这种气势磅礴,沉郁顿挫的美感在七律中大概只有依赖环环相扣的题评句才能创造出来。
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发表于 2017-12-25 14:27:11 | 显示全部楼层
学诗也一样,不彻底弄懂古人好诗的全部基因,便不可轻作。
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