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虚实换用,对仗精活

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发表于 2017-9-16 19:44:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 铅椠有功 于 2017-9-25 17:55 编辑



行者兄问了一个问题:鹧鸪格磔长无雨,月色泠泠久入江。

——是不是失对了?
我回复:格磔是拟声词,泠泠也是拟声词,是通感。长对久。入对无,不及物动词对形容词,是律诗惯例。鹧鸪对月色,有问题吗?
其实太祖也纠结于这个问题,我还专门发帖讨论。
链接论对仗
王力先生在《诗词格律》一书里说到了形容词和名词当动词用的两个例子。如果加上形容词当名词用那就有三种词性替代的用法了。
1,形容词当动词用是可以直接用的。杜甫的“草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边”里的“老”字指“变老”就是形容词当动词。动词“行”直接对形容词“老”。再如“驭马得天下,佳容悦驾前”。形容词“佳”是“打扮”的更漂亮的意思,和动词“驭”对应,“悦”是“取悦”的意思和“得”对应。动词和形容词是补语的关系,所以形容词当动词是“联动”的关系。
2,名词当动词用,上下联“要用都用”才算对的好。动词名词是谓语宾语的关系也属于“联动”的关系。
3,形容词和名词,而且名词还当动词用。

以下是转载
还有一种特例:不及物动词对形容词。转载:还有以下几种特殊形式,希望能引起大家注意:
1.流水对,也称串对,走马对,即上下联内容相承,如行去流水,一气呵成,一般有承接,递进,转折,假设,因果等关系。把一个意思分成两句来叙述,单独一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的。例如:
“前村深雪里,昨夜一枝开。”《早梅》齐己
“野火烧不尽,春风吹又生”
“忽过新丰市,还归细柳营。”
“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”
2。当句对,也称自对,句中对。有时上下句不但能做到对仗以外,在本句中,一些字词同另一些字词也能前后相对,有时字数并不一定相等。如:
“青山隐隐水迢迢。”(自对)中“青山隐隐”对“水迢迢”;
“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情”花须对柳眼,紫蝶对黄蜂。[李商隐]
《二月二日》
“树红树碧高低影,烟浓烟淡远近秋。”红对碧,高对低。浓对淡,远对近。
“鸟来鸟去山色里,人歌人哭水声中。”来对去,歌对哭。[杜牧]《题宣州开元寺水阁,阁下宛溪,夹溪居人》
“座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云。”也是同样;
“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”(句中对)中的山重对水复,柳暗对花明。
这样它不但能解决某些词语求对时遇到的困难,而且也能使诗句灵活多变,产生抑扬顿挫的音律美。
3。借对(假对)就是利用汉语独有的特征,在一词语同时具备两种意义的状态下,用本句中的意思借用它另一个意思同其他词语相对。
(1)借字义的,如“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”
以“寻常”(八尺为寻,二寻为常),来对“人生七十古来稀”中的“七十”二字,借寻常另一词义来对七十这一数词,
(2)借字音的,如“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅”杨借(羊)[孟浩然]
“水舂云母碓,风扫石楠花。”楠借(男)
这种谐音对,妙趣横生。
4。错综对,又叫交股对,两句相对中的字词,不是依次相对,而是交股对,两句相对中的字词,不是依次相对,而是交错相对,如
“裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。”
一联中出句第34两字“六幅”对对句第56两字“一段”;出句第56两字“江水”对对句第34两字“巫山”这就是错综对。
5。扇面对,也名隔句对,在诗中,单句与单句对,双句与双句对;如白居易《夜间筝》中的四句:
“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤汀水曲,留在十三弦。”
这两联中的上句对上句,“缥缈巫山女”对“殷勤湘水曲,”下句对下句,“归来七八年”对“留在十三弦”,就是扇面对。
6.正对,也称并列对,即上下联内容基本相同,互相关联,互为补充,说明的是一个方面的意思。但二者又和谐地处在统一的意境中。如陈素风诗句:
“千门竹影联春色,一段和光彻翠微。”
上下联句均是写宜人春色,说的是一种事物,上下联句只是起到互为补充的作用。
又如温庭筠《商山早行》诗句:
“鸡声茅店月,人迹板桥霜”
上下联句均写的是月夜下茅店的场景,只是作者采用了不同的意象来表现而已。写并列对要尽力避免同义词相对。否则便成合掌,即联中对仗且工,而含意却重复,此为联中之大忌,如“绿”对“碧”,“月蟾”对“玉免”“扶杖”对“拄藜”等则为合掌。
7.反对,就是上下联意思截然相反,或相对称,这种对仗对比鲜明,会起到相反相成的作用。例如:
“牧羊驱马虽胡服,白发丹心尽汉臣。”[杜牧]《河湟》
上句是说虽然身穿胡服牧羊驱马,下句是说即使头发白了依然是忠心耿耿的汉臣。上下两句,一正一反,相反相成。其实这两句除了是反对外,尚另含有当句对,如牧羊对驱马,白发对丹心
另如:“黄叶仍风雨,青楼自管弦”[李商隐]《风雨》也是同样,如果按正确对仗来说,风雨对管弦根本不属于工对,宽对,这里按反对来对待。
但又如何区别正对,反对呢?其实“正对是并列的事物相对,反对是相反的事物互相映衬。”属对采用哪种方法,这要视什么内容和本人情性而言。若一个事理,上联言犹未尽,须得相关的下联来补充,就用正对。若一个事理,须从正反两个方面来说,可以奏效,就用反对。且不可一概而论。否则就会成为教条。
总之,除上所述,律诗中可能还有好多较为偏僻的对仗格式,但无论如何变化,它都出不了对偶的范畴。做为每个律诗写作的爱好者,一定要掌握其对仗的多种格式,在律诗创作中能够借鉴利用;就可以灵活处理和表现多种意象关系,自由挥洒笔墨,突破陈规,这样才能使自己的诗句即能符合平仄韵律,又能摇曳多姿,美不胜收。



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 楼主| 发表于 2017-9-16 19:51:01 | 显示全部楼层
把发到自己QQ空间里的照片误发到平山来了,请药兄帮忙删除
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