楼主: 春水如蓝

中国韵文史 龙榆生

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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:38:51 | 显示全部楼层
实开杜甫一派伤乱诗之先路。次则陈琳之《饮马长城窟行》:

饮马长城窟,水寒伤马骨。
往谓长城吏:“慎莫羁留太原卒。
官作自有程,举筑谐汝声。
男儿宁当格斗死,何能怫郁筑长城!”
长城何连连,连连三千里。
边城多健少,内舍多寡妇。
作书与内舍:“便嫁莫留住!
善事新姑嫜,时时念我故夫子!”
报书往边地:“君今出语一何鄙?……
生男慎莫举,生女哺用脯。
君独不见长城下,死人骸骨相撑拄!……”
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:40:15 | 显示全部楼层
激昂沉痛,亦为唐人新乐府导其先河。至陈王以贵公子见忌于兄(丕),远徙他乡,郁郁以死。其天才超绝,而处境不堪,发为诗歌,缠绵悱恻,其代表作如《赠白马王彪》一首,尤极千回百折,抑掩悲凉之致。五言诗至此,已渐造极登峰。钟嵘评为“骨气奇高,词彩华茂,情兼雅怨,体被文质”(《诗品》),不为溢美矣。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:40:41 | 显示全部楼层
第六章 五言诗之极盛
自建安而后,宋齐以还,为五言诗之极盛时期。综其源流,约有四变。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:41:12 | 显示全部楼层
魏晋易代

  当魏晋易代之际,阮籍(字嗣宗,陈留尉氏人)自放于酒,猖狂忧愤,一发于五言诗。作《咏怀》八十馀篇,或悼宗国将亡,权奸得志;或直抒己志,慷慨自伤(说详陈沆《诗比兴笺》)。特以“身事乱朝,常恐遇祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟,虽事在刺讥,而文多隐避”(颜延年《咏怀诗注》)。然其悲壮热烈之抱负,固自充溢于字里行间。例如:

炎光延万里,洪川荡湍濑。
弯弓挂扶桑,长剑倚天外。
泰山成砥砺,黄河为裳带。
视彼庄周子,荣枯何足赖?
捐身弃中野,鸟鸢作患害。
岂若雄杰士,功名从此大?

风骨高骞,旷世无匹!元好问称其“纵横诗笔见高情,何物能浇块垒平?老阮不狂谁会得?出门一笑大江横”(《论诗绝句》)。可想其权奇磊落之韵度,又不仅“阮旨遥深”(《文心雕龙》)而已。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:43:18 | 显示全部楼层
魏晋玄学对文学之影响

  魏代玄学盛行,影响及于文学。刘勰所谓:“正始(《魏志》:“齐王芳改元正始”)明道,诗杂仙心,何晏之徒,率多浮浅。”(《文心雕龙·明诗》)流波所被,两晋犹扇玄风,竞为说理之诗,绝少抒情之作。所谓“太康(晋武帝年号)文学”之代表作者,“三张”(张载、张协、张亢)、“二陆”(陆机、陆云)、“两潘”(潘岳、潘尼)、“一左”(左思),为时所称,然视阮籍《咏怀》,皆望尘莫及。东晋惟刘琨(字越石,中山魏昌人)伏清刚之气,郭璞(字景纯,河东人)用俊上之才,一扫虚谈,卓然有所建树。然总论晋代诗坛,终以“理过其辞,淡乎寡味”(《诗品》)者,为占最多数矣。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:44:15 | 显示全部楼层
陶潜开田园诗一派

  晋宋之间,得一陶潜(字渊明,浔阳紫桑人),为诗家开田园一派,钟嵘《诗品》推为“古今隐逸诗人之宗”。然陶诗亦分冲淡悲愤二种,如《读山海经》之类,大抵寄慨无端,所谓“定哀微词,庄辛隐语”(《诗比兴笺》),与嗣宗《咏怀》,同其旨趣。特影响后来最大者,厥惟田园寄兴之作耳。兹举《饮酒》一首如下:

结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:45:18 | 显示全部楼层
后来如唐之韦应物、储光羲,宋之苏轼辈,皆心摹手追,而不能几及。信乎其高旷之怀,渺不可攀矣!
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:46:31 | 显示全部楼层
谢灵运开山水诗之宗

  降逮宋氏,颜(延之字延年,琅琊临沂人)谢(灵运,陈郡阳夏人)腾声。钟嵘《诗品》称:“元嘉(宋武帝年号)中,有谢灵运才高词盛,富艳难踪,固已含跨刘、郭,陵轹潘、左。故知陈思(曹植)为建安之杰,公干、仲宣为辅;陆机为太康之英,安仁(潘岳)、景阳(张协)为辅;谢客为元嘉之雄,颜延年为辅;斯皆五言之冠冕,文词之命世也。”近人论诗,有元祐、元和、元嘉三关之说(沈曾植与金蓉镜书,见《东方杂志》所载王蘧常著《沈寐叟先生年谱》),而元嘉之代表作者为颜谢。汤惠休尝评二家诗云“谢诗如出水芙蓉,颜诗似镂金错采”;沈约亦称:“灵运之兴会飙举,延年之体裁明密”(《宋书·谢灵运传论》);然二家皆工于纂组,所谓“清水出芙蓉,天然去雕饰”者,灵运犹不足以当之。惟诗至元嘉,玄风渐歇;钟嵘所谓“老庄告退,而山水方滋”(《诗品》);灵运实开诗界模山范水之宗;虽有时兼谈玄理,而刻画自然景象者,实占多数,此五言诗之一大变也。后来写景之作,皆不能出其范围。继灵运而起者,有鲍照(字明远)、谢惠连(灵运族弟),而照尝拟古乐府,甚遒丽,亦“善制形容写物之词”(《诗品》),杜甫所称“俊逸鲍参军”也。南齐谢眺(字玄晖,陈郡阳夏人),善为写景之诗,与灵运同称“二谢”。兹为各举一首,以见二家之风格。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:47:24 | 显示全部楼层
《从斤竹涧越岭溪行》谢灵运

猿鸣诚知曙,谷幽光未显。
岩下云方合,花上露犹泫。
透迤傍隈隩,迢递陟陉岘。
过涧既厉急,登栈亦陵缅。
川渚屡径复,乘流玩回转。
蘋萍泛沉深,菰蒲冒清浅。
企石挹飞泉,攀林擿叶卷。
想见山阿人,薛萝若在眼。
握兰勤徒结,折麻心莫展。
情用赏为美,事昧竟谁辨?
观此遗物虑,一悟得所遣。

  《晚登三山还望京邑》谢朓

灞涘望长安,河阳视京县。
白日丽飞甍,参差皆可见。
馀霞散成绮,澄江静如练。
喧鸟覆春洲,杂英满芳甸。
去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。
佳期怅何许?泪下如流霰。
有情知望乡,谁能鬒不变!
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:47:44 | 显示全部楼层
 自汉末至此,五言诗之进展,举凡抒情、说理、田园、山水之作,无不灿然大备。迨齐、梁新体诗出,而古意荡然;沈约、王融,倡声病之说,遂启律诗之渐。所谓五言古体诗,乃暂消歇于宋齐之间矣。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:48:52 | 显示全部楼层
第七章 律诗之进展
“律诗”称“近体诗”,又称“今体诗”,盖与“古体”为对待名词;萌蘖于齐、梁,而大成于唐之沈(佺期)、宋(之问)。其体严对偶,拘平仄,有一定之法式,不可或逾。有谐协之音,与整齐之美,于诗歌为一变革;而不善者为之,往往流于平板庸腐;此其得失利病之大较也。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:49:10 | 显示全部楼层
“永明体”为律诗之雏形

  世称“永明(齐武帝年号)文学”,应用四声八病之说,以制诗歌;而竟陵王子良(武帝子)实为提奖。所谓“竟陵八友”(萧衍、王融、谢朓、任昉、陆倕、范云、萧琛),多数研钻声律,而尤以沈约(字休文,吴兴武康人)、王融(字元长,琅琊临沂人)世为甚。《南齐书·陆厥传》称:“约等文(当时以有韵者为文,无韵者为笔)皆用宫商,以平、上、去、入为四声,以此制韵,不可增减,世呼为‘永明体’。”此体之兴,据钟嵘称:“王元长创其首,谢朓、沈约扬其波。三贤或贵公子孙,幼有文辨;于是士流景慕,务为精密,襞积细微,专相凌架;故使文多拘忌,伤其真美。”(《诗品》)嵘虽持反对之论,而当时风气所趋,终于造成新局。王、沈之作,虽尚不能称为后来之所谓“律诗”,而已规模略具;例如王融之《萧谘议西上夜集》);
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:49:29 | 显示全部楼层
徘徊将所爱,惜别在河梁。
衿袖三春隔,江山千里长。
寸心无远近,边地有风霜。
勉哉勤岁暮,敬矣事容光。
山中殊未怿,杜若空自芳。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:49:45 | 显示全部楼层
平仄对偶,皆渐趋严谨;所异于“律诗”者,惟多至十句,及“失黏格”耳。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:52:21 | 显示全部楼层
句律在梁朝之发展

  梁武帝(萧衍)虽不遵用四声(帝问周捨曰:“何谓四声?”捨曰:“天子圣哲是也。”),而笃好文学;其子简文帝、元帝,皆喜为轻艳之词,当时号为“宫体”;而精研律切,俨然律体之先。如简文《折杨柳》,五言八句,其中“叶密鸟飞碍,风轻花落迟”,直“律诗”之佳联。嗣是何逊(字仲言,东海剡人)、吴均(字叔痒,吴兴人)、王筠(字元礼,琅琊临沂人)、柳恽、庾肩吾之徒,莫不闻风兴起,争为啴缓。逊诗尤近唐人律体。如所作《慈姥矶》:

暮烟起遥岸,斜日照安流。
一同心赏夕,暂解去乡忧。
野岸平沙合。连山远雾浮。
客悲不自己,江上望归舟。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:52:40 | 显示全部楼层
几与初唐人格调无殊。齐代阴铿(字子坚),与逊齐名;杜甫所谓“颇学阴何苦用心”,可想见其句律之精警。此外如江总(字总持,济阳考城人)、张正见(字见颐,清河东武城人)、徐陵(字孝穆,东海剡人),及北周之庾信(字子山,南阳新野人,肩吾子)、王褒(字子渊,琅琊临沂人),隋之薛道衡(字元聊,河东汾阴人)、虞世基(字茂世,会稽馀姚人)等,皆为“律诗”进展历程中之主要人物;而以庾信为之魁;杜甫称之曰:“清新庾开府”,又曰:“庾信文章老更成。”结齐梁新体之局,而下开唐人律诗之盛,庾信为承先启后之诗杰矣。兹录咏怀一首为例:

萧条亭障远,悽惨风尘多。
关门临白狄,城影入黄河。
秋风别苏武,寒水送荆轲。
谁言气盖世?晨起帐中歌。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 02:55:33 | 显示全部楼层
初唐对法理论促成律诗之建立

  唐初承陈隋旧习,旋有“上官体”与“四杰体”之产生。上官仪(字游龙,陕州陕人)为诗,绮错婉媚,人多效之,谓为“上官体”。仪标“六对”之说,所谓正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对(说详《诗苑类格》,引见谢无量《中国大文学史》);其女孙婉儿继之,对法益精,因以促成“律诗”之建立。王勃(字子安、绛州龙门人)、杨炯(华阴人)、卢照邻(字升之,范阳人)、骆宾王(义乌人),号“初唐四杰”,王世贞称其“词旨华丽,固缘陈隋之遗;骨气翩翩,意象老境,超然胜之,五言遂为律家正始”(《艺苑危言》)。宾王有《在狱咏蝉》:

西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
雾重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心?
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 楼主| 发表于 2016-6-15 03:07:14 | 显示全部楼层
兴寄遥深,属对工切。盖律诗至此,已渐臻成熟之境,风骨亦视齐梁为高矣。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 03:07:59 | 显示全部楼层
律诗之正式成立

  迨沈佺期(字云卿,相州内黄人)、宋之问(字延清,虢州弘农人)出,承沈约、庾信之馀波,“又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文”(《全唐诗话》),而律诗乃正式成立。独孤及称之曰:“言之而中伦,歌之而成声,缘情绮靡之功,至是始备。”沈宋之外,又辅之以杜审言(字必简,襄州襄阳人),学者宗之,而律诗遂风靡一世矣。兹举沈、宋诗各一首以示例:

  《古意呈补阙乔知之》沈佺期

卢家少妇郁金香,海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见?更教明月照流黄。
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 楼主| 发表于 2016-6-15 03:09:03 | 显示全部楼层
《度大庾岭》宋之问

度岭方辞国,停轺一望家。
魂随南翥鸟,泪尽北枝花。
山雨初含霁,江云欲变霞。
但令归有日,不敢恨长沙。

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